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罗大愚之所以是罗大愚，
也许是因为他近乎偏执地想要跟上中国时代的步伐。
他是时代的象征。
他是时代创造的英雄。
他敢于揭露社会现象，
他是华语乐坛真正的巨人。
1、创新尝试难以引起共鸣，市场反应大不如前。
从“皇后大道东”到“家乡”，
“移民”这一主题一直存在于罗大佑的作品中。
新老移民的冲突，移民、土地、历史的冲突，从台湾到纽约、从纽约到香港，
罗大友并不是寻找中原乡的移民。
下一步他
触手一直延伸到里面。
1989年，罗大佑在滚石唱片《新天堂》合辑中，亲自作词作曲演唱了台语歌曲《故乡》。
但因为他觉得自己对台语歌词的掌握有所欠缺，
后来又邀请李坤城或武雄合作创作台语歌词。
1991年，推出首张台语专辑《故乡》。
1995年，与常年担任后台歌手的几位歌手组成“OK男女合唱团”，并发行了台语专辑《再见！》“苏兰”。
两张专辑中的歌曲大部分都是罗大佑以往歌曲的台语翻唱。
这种做法在当时引起了很多质疑。
“一鱼吃二鱼”罗大佑是不是已经没主意了？
罗大佑对此进行了专门反驳。
这不是做一些机会主义的事情，而是尝试一些新的事情。
一开始，他希望自己的歌曲能够像《鼓励之歌》、《思想的枝条》那样有一个固定的形式。
您可以毫不犹豫地将其与粤语、国语和台语歌词搭配。
并且在不同时代、不同时刻的背景下，可以唱出当地人的心声，符合当地的文化和时代的意蕴。
然而，次年，在“OK男女合唱团”第2张专辑《TreasureIslandSalty》中，
80%的歌曲都是新歌。
为了推广这些充满台湾风味的歌曲，
他们利用电子琴花车巡游了澎湖等全台13座寺庙，举办了一场史无前例的花车音乐会。
罗大佑后来回忆起来，仍然觉得很幸福。
“这张专辑米阿库巡演最大的收获就是，从最年长的爷爷奶奶到学龄前儿童，所有人都聚集在一起，这个场景对于老百姓来说是最舒适、最悠闲的活动，也是最抚慰人心的音乐方式。”
1994年，罗大佑六年后推出国语专辑《情歌2000》。
这就是他从那时起就一直在做的事情。
他第一次不采用集体合作的方式，而是自己作词、自己演唱。
在我的编曲中，我仍然使用了大量的MIDI和电吉他声音。
我们还找到了上海爱乐乐团和合唱团进行合作。
创造史诗般的气势。
还添加了一些非洲和中东的打击乐。
管弦乐演奏在上海录制，人声在香港混音，母带制作在台湾完成。
这反映了罗大羽不同时期的工作基础以及20世纪90年代海峡三地的密切交往。
专辑名自然取自之前的作品《情歌1980》和《情歌1990》。
他表示，在从香港飞往台湾的飞机上，突然想起专辑主打歌的副歌旋律。
所以旋律也有空中飞人的感觉。
歌词中包含喜马拉雅山、西伯利亚、海峡等词语。
这被评价为当时海峡两岸的现状和他对美好未来的想象。
在此期间，他研究了大量的大陆近代史，对其有了深刻的认识。
因此，这张专辑流露出人的命运往往由世态决定的无奈。
这张专辑至今仍受到许多音乐评论家的好评。
有人称其为“Nadayu20世纪90年代最好的专辑”。
其后被选为“1993-2005年度台湾百张流行音乐专辑”之一。
该唱片公司还与当年台湾首次市长选举狂潮合作，发起街头竞选活动为专辑争取选。
但由于歌曲中蕴含的沉重压抑感以及讨论的大题，
很难赢得大多数人的同情。
市场反应冷淡。
2演出禁令解禁，北京成新基地。
有些歌曲在大陆被禁，因为它们的主题或歌词被认为是敏感的；
不过，罗大佑的作品已经在中国上映并广受欢迎。
2000年，内地演出不再受的时候，
我立即收到了许多演出邀请。
连续在上海、杭州、昆明、北京、深圳、西安、南京等中国内地多个城市举办演唱会。
内地各个年龄段的粉丝都蜂拥而至。
2002年，他还在北京举办了“壁炉旁之夜”跨年演唱会。
当时他开玩笑说自己从小就受到了不好的教育。
现在他通过音乐和平地实现了这个目标。
他是第一位在北京举办个人跨年演唱会的台湾歌手。
这段时间，罗大佑感受到了时代的变迁以及北京对他的影响有多大。
决定在北京建立私人音乐工作室，
当时他说北京是他音乐之旅的终点。
在他看来，这也是一个新时代的起点。
2004年，罗大佑50岁。
据说，当他长大到知道自己的命运时，他最担心的是“在节日结束时无法保护自己”。
这违背了我刚开始创作音乐时的初衷。
今年，他发行了十年来第六张华语专辑《美丽岛》。
这张专辑在过去的10年里发生了很多变化。
包括台海危机、香港回归、金融危机、9/21地震、9/11事件、非典等。
这让我觉得我有很多话要说。
这一年，台湾的总统选举和立法选举发生了数次动荡。
专辑包含四首批评台湾政治的歌曲。
还有为前妻莉莉写的《势不可挡的情人》。
《舞女》是向著名舞蹈家罗曼飞致敬，《雨城》则是关于白小燕杀人案。
编曲中加入了电子音乐和说唱元素，与前作相比更加凸显了歌词的意义。
这一次，音乐的魅力和冲击力变得更加强烈。
罗大羽表示，他对音乐的批判立场不会随着年龄的增长而改变。
然而这张专辑中收录的歌曲引起了很大的争议。
我认为他以前的批评充满了历史深度和社会意识。
这在美学上和隐含上都得到了证实。
但这一次，视野和结构似乎很狭窄。
由于这些争议和评论，这张专辑受到的关注度和销量都比前一张专辑少得多。
罗大佑说道
“我希望有一天，当人们站在洛大佑墓前时，这句话会被刻在墓上。这是一个通过音乐表达自己感情的人。而音乐人毕生奉献的作品的传承，不仅会影响KTV里的人，还会影响整整一代人。”
当然，他的作品无疑已经成为经典。
然而，这一时期的作品也确实相对难以被大众市场接受。
罗大宇表示，“教父”这个称号太重了。
他只是一个总是要求以新的方式看待自己的人。
今后，
他开始探索创造各种形式的新形状。
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