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作者赵建中
电影《柳莺莺》改编自茅盾文学获得者王旭峰的小说《西湖情》。该片以西湖十景之一的柳林为背景，描写了月极剧团的两位女演员和江南地区的画家交织在一起的情感。20世纪80年代末至90年代，反映时代变迁，展现西湖美景，边唱边唱、边玩边唱，唱出雾雨中的江南诗意。戴伟导演曾说过“《柳暗花明》是我骨子里却从未接触过的作品，这个创作过程是一种活生生的表达。”可以说，正是主创团队的真诚、深情、理解、意志，才让这部作品成为了文艺电影的杰作。
首先，电影通过同理心、宽容、同情心展现了对女性内心生活的深刻理解和对她们命运的深切关怀。女学生吹跳、花旦尹外表上，翠淼自由奔放、坚强果断，但内心却敏感细腻。她生性热情，为舞台而生，为自己的理想不断奋斗。阴台上，崔佐是尹鑫的情哥“梁三伯”；台下，崔佐是尹鑫的相依为命的大姐；在画家宫玉山面前，崔佐是尹鑫公开和暗恋的情敌。随后，由于市场经济的影响，剧团不得不自行承担盈亏，崔佐和尹欣也不得不争夺仅存的位置。画家公公三的介入使他们的友谊进一步受到威胁。
与以往影视作品中描绘的文静温柔的江南女子形象不同，崔瑶音馨不顾自身安危，积极追求爱情，选择友情和利益，但最终姐妹俩都活了下来。当我们见面时，他用微笑忘记了恩怨，通过自己的改变和成长流露出他的纯真和善良。
亲如姐妹的两姐妹之间的明争暗斗，原本会让故事变得悲伤血腥，但由于导演的同理心、宽容和同情心，两位女主人公的经历与时代结合在一起。不再只关注狭隘的个人抱怨和爱恨情仇，而是通过探究人物的动机和行为，使人物形象丰富、立体、美丽，反映社会生活，进一步提升人性。电影的意义。
其次，影片结合人物的跌宕起伏和时代变迁的细致描写，充满了时代感。戴伟曾表示，将时代变迁的整体背景融入人物跌宕起伏的设计，源于对那个时代戏曲行业整体环境的探索。20世纪80年代，月极曾一度繁荣，但在国有体制改组后逐渐陷入停滞。乡村戏一度很流行，但后来没人愿意演，观众不断流失，这是当时许多传统艺术不得不面对的题。
影片用细致的笔触完美地再现了时代的变迁，还原了当年的社会场景，展现了20世纪80年代末90年代初越剧的繁荣和逐渐衰落的场景。舞台上的观众人数持续减少。非常不幸的是，演出场地原本由一个能容纳数百人、数千人的大剧场变成了只适合全舞台演出的地方小剧场，后来又沦为乡村社会戏曲的舞台。同时，《柳莺莺》按时间顺序再现了20世纪90年代的场景，包括嵊州的古戏台、水边社戏、商店、卡拉OK房，还有录音带、台灯、录音机、电视机等。另外，为了更忠实地反映当年的社会场景，增强时代感，特意使用了20世纪90年代电影中最常用的4:3画框。更能体现时代特征。次。
福建芳华越剧院院长郑全在参加《柳林莺莺》观影活动时表示作为土生土长的嵊州人，影片中的人物尹电影中的许多细节和场景，随着时间的流逝，让她回想起过去。强烈的年代感和怀旧感也可以被视为电影打动观众的重要因素。
最后，影片用深情的笔触表达了月极艺术的魅力和江南风土人情的美丽。《柳间莺飞》表达了越剧对艺术和江南风土人情的热爱和敬佩，可以说是一封写给江南的情书。戴伟表示，2016年第一次读到《柳莺莺》小说时，他对小说中的人物故事和贺岁剧元素非常感兴趣，认为应该将其改编成电影。为此，她在月极的发源地嵊州停留了两个月，近距离感受月极艺术的魅力。戴伟说“当我第一次去星州月极剧团，看到文极时，我很震惊。我思考如何通过图像、我自己的理解、我自己的审美风格来表达这些美好的东西。”为了领略越剧之美，她对原作进行了简化，把重点放在了《梁祝》上。影片中，乐歌是贯穿全片的重要元素，共有11首咏叹调，共计20分钟，每首咏叹调无论是唱功、颜值还是舞台设计都让人眼前一亮、耳目一新。影片最后有一段崔佐依在西湖边独舞的场景，利用全景视野和丰富的景深，生动地展现了西湖之美和越剧艺术的魅力。西湖。江南园林的面貌更是令人惊叹。
同时，影片不遗余力地充分展现江南的风土人情和风景之美。电影中，江南边，绵绵不绝的雾雨，水汽朦胧，雾气缭绕，滋润着每一片叶子，呈现出翠绿、墨绿、水绿等各种层次的绿色。西湖滚滚的水和远方连绵的山峦，表达了苏东坡关于西湖的名言“清水明时秀，山空时奇”的意境。被雨水覆盖。“如果把西湖比作西湖，淡妆和浓妆很相配。”他说，此外，还有垂柳、拱桥、雨伞、斑驳的墙壁、吱吱作响的地板、柔软的和纸、扇子上的水墨画。田野美丽迷人。
《柳莺莺》是一部描写贺岁剧、时代变迁、江南美景、女性情感的文艺电影，在上海电影节期间上映，吸引了众多电影人的关注当时的粉丝们，一难求。这说明电影观众的电影欣赏水平日益提高，文艺电影的创作前景十分广阔。文学电影在电影文化建设中发挥着重要作用，我们希望未来能够产生更多优质的文学电影，同时也希望更多的电影人对发行进行深入细致的研究市场。探索并积极探索文学电影。
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